Artprice（北京）：西方對中國藝術(shù)的興趣日漸濃厚

北京2019年2月1日電 /美通社/ -- 在距離中國北京和上海千里之外的地方，中國的藝術(shù)名作依然存世，幾經(jīng)轉(zhuǎn)手，輾轉(zhuǎn)于不同的收藏館之間。在紐約、倫敦、巴黎和布魯塞爾，這種風(fēng)格迥異的繪畫、書寫、形式和顏色令西方收藏家驚嘆不已。他們熱切希望能夠獲得歷史悠久的作品 -- 有時是具有幾千年歷史的中國藝術(shù)作品。

Thierry Ehrmann：“歐洲和美國人對20世紀(jì)的中國藝術(shù)大師也非常感興趣，尤其是那些成功搭橋接線西方藝術(shù)的大師……其中很多是中國當(dāng)代藝術(shù)家（其大部分是中國各大美院畢業(yè)生），也在美國一些著名畫廊的幫助下成功吸引了一部分在西方大有影響力的收藏家?！?/p>

中國境外5強(qiáng)藝術(shù)家
按2018年拍賣結(jié)果排名

趙無極（1921-2013）-31,250,600美元
張大千（1899-1983）-18,509,500美元
潘天壽（attrib.[1]）（1897-1971）-4,804,000美元
林風(fēng)眠（1900-1991）-3,118,500美元
楊飛云（1954）-2,793,300美元

中國藝術(shù)市場的覺醒和整合已經(jīng)明顯對所有中國藝術(shù)作品在全世界的流通產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。近年來，中國藝術(shù)家對于重掌自身文化傳統(tǒng)廣泛擁有一種迫切而強(qiáng)烈的渴望。因此，很多中國藝術(shù)家的身價排名也增長得越來越快。

中國藝術(shù)作品自然而然地也正在一點(diǎn)點(diǎn)地回歸它的祖國：在當(dāng)今，從邏輯上講，中國收藏家是中國藝術(shù)作品的較大買家。因此，想要分一杯羹的西方人不得不跟隨這種價格增長趨勢，不然就會被隔于藩籬之外。隨著全球藝術(shù)市場重心在轉(zhuǎn)移向東方，全新的價格均衡體系也應(yīng)運(yùn)而生，而中國藝術(shù)作品則第一個嘗到了甜頭。

藝術(shù)家方力均在自己的工作室歡迎雅昌文化集團(tuán)董事長萬捷（右）和Artprice董事長Thierry Ehrmann（中）參訪。

在歐洲創(chuàng)作的作品

在20世紀(jì)前六十年期間定居歐洲的幾個中國藝術(shù)家的畫作尤其受到西方買家的追捧，特別是自2008年金融危機(jī)以來。2000年，常玉的《舉手的女人》(Woman with arms raised)（約1920-1930年）以1,200美元的價格在巴黎Piasa拍賣行售出；但不久前又以170,000美元的價格在法國首都的蘇富比拍賣行(Sotheby’s)售出。

而這絕不只是個例。相比常玉的作品，朱德群作品的價格則表現(xiàn)出整體增長：Artprice的價格指數(shù)計算顯示，自21世紀(jì)初以來增長2,000%。

朱德群和趙無極兩位藝術(shù)家創(chuàng)作的抒情抽象作品融合了中法兩國的元素，價位都得到了極大地提高，前者更甚一籌；毫無疑問，因?yàn)樽罱讼墒牛ǚ謩e于2014年和2013年），這些作品的價值也達(dá)到了前所未有的價格。長遠(yuǎn)來看，他們的價格趨勢圖的演化令人震驚。

1991年，趙無極的畫作《23.05.64》，由巴黎拍賣行Briest以78,000美元的價格首次成功拍賣。2000年12月，一位亞洲收藏家在Camels拍賣行（還是在巴黎）以251,600美元購得該作。2018年9月30日，該作又在香港蘇富比拍賣行以11,547,240美元的價格售出。

中國藝術(shù)品的回歸

中國藝術(shù)市場正在以香港為媒介收回分散在世界各地的大部分藝術(shù)名作。比如最近幾次的拍賣中，一卷包含蘇軾（活躍于11世紀(jì)）畫作的驚世畫軸（長達(dá)4.35米）上個月在保利拍賣行以59,206,800美元的價格售出。該畫軸還包括11至17世紀(jì)中國主要知識分子的四份尾署。該畫軸曾在東京Soraikan Collection收藏多年，后又由日本一家私人收藏館收藏。

正如香港保利拍賣行首席執(zhí)行官Alex Chang在Artprice2017年當(dāng)代藝術(shù)市場報告中所說：“我認(rèn)為最終東方藝術(shù)和西方藝術(shù)將出現(xiàn)一個結(jié)合點(diǎn)。[...]但是，我認(rèn)為只要涉及中國傳統(tǒng)藝術(shù)，西方收藏家的興趣點(diǎn)很可能還是在玩物和古董上，而亞洲收藏家則更青睞于中國書法和畫作?！?/i>